商業(yè)酒店設計作為除舊布新的一種文化思潮，把一代人從精英主義的睡夢中驚醒。推崇功能主義、理性主義，順歷史潮流應運而生，具有劃時代的意義。商業(yè)酒店設計以藝術、技術、科學相結(jié)合，給設計以堅實的結(jié)構(gòu)和良好的功能。商業(yè)設計力戒虛飾，以少裝飾、反裝飾著稱。且把功能主義和理性主義推向極端，嚴重忽視了人的情感需要。在科技迅猛發(fā)展的今天，高度發(fā)達的文明在竭力滿足人們渴求物質(zhì)享樂的同時也在營造令人匱乏的精神世界。于是，追求個性、滿足自我，便成為撫慰與平抑人們難以企及的心靈渴望。后商業(yè)設計正是以高情感、高技術、倡導個性化、人性化開始了對理性主義的反叛和逆動，成為與商業(yè)設計并行的一種設計風格而為大眾所接受。
一 商業(yè)設計及后商業(yè)設計的特征
后商業(yè)設計首先出現(xiàn)在建筑領域，是發(fā)端于商業(yè)設計內(nèi)部的逆動，特別是對商業(yè)設計理性的反叛。在20世紀50年代商業(yè)設計日漸衰落的情況下，后商業(yè)設計的文化思潮開始逐漸盛行。受60年代大眾文化的影響，后商業(yè)設計表現(xiàn)出對商業(yè)設計風格中純理性主義傾向的批判，后商業(yè)設計風格強調(diào)設計應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式。探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，追求個性化。在設計中常把夸張變形的，或是古典的元素與現(xiàn)代的符號以新的手法融合到一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變及象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代，揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此”雙重譯碼的設計風格，重現(xiàn)歷史文脈，文化內(nèi)涵及對生活的隱喻。
二 后商業(yè)設計的出現(xiàn)
后商業(yè)設計對商業(yè)設計關于功能與形式的關系提出了質(zhì)疑，而以形式多元化，模糊化，不規(guī)則化，非此非彼、亦此亦彼、此中有彼、彼中有此的設計文脈，來代替商業(yè)酒店設計中的理性主義、現(xiàn)實主義及功能的合理性與邏輯性。強調(diào)時空的統(tǒng)一性與延續(xù)性、歷史的互滲性、及人性的主導作用。后商業(yè)設計追求設計以人為本的人本主義原則，一切以人的存在為中心。設計作為一種創(chuàng)造性活動，設計的不僅只是物品，而且還是一種生活方式，文化觀念。在很大程度上商業(yè)酒店設計過于遵循功能決定形式的設計原則，嚴重忽視了人的情感和審美需要。同時也改變了設計的初衷：“設計是為人創(chuàng)造更合理的生活方式”，致使商業(yè)酒店設計走向衰落。在對于設計的核心問題上商業(yè)設計強調(diào)“合理性”而后商業(yè)設計則強調(diào) “合情性”。后商業(yè)設計把自己的理論建立在融功能與形式于一體的審美體系上，認為美是合規(guī)律性與合目的性的二者統(tǒng)一的自由形式，商業(yè)設計強調(diào)前者，走向極端冷酷的客觀派，使人的主觀體驗和感受遭到嚴重忽視。后商業(yè)設計針對這一點強調(diào)人的目的性的重要性，認為設計是人的意志的自由表現(xiàn)。
商業(yè)酒店設計在30 年代末遷移美國之后，與美國所謂的“富足”社會相結(jié)合，進而演化成一種國際主義風格。而這種國際主義風格嚴格遵循功能主義、減少主義(less is more)的原則，為了達到形式上的減少甚至漠視功能。原本在歐洲憂國憂民的商業(yè)酒店設計思想被美國的富足抽掉了，只剩下一個軀殼，日益走向形式主義道路。也就逐漸失去了往日的勃勃生機。其貌似高尚的理想主義、烏托邦色彩被懷疑。他的壟斷的近乎獨裁的單調(diào)風格受到挑戰(zhàn)。其次在歷經(jīng)兩次大戰(zhàn)之后，造成了世界范圍內(nèi)的生活貧困與物質(zhì)匱乏。人們在沒有滿足物質(zhì)需求的同時是無法追求精神享受的。造型簡潔，沒有多余裝飾的現(xiàn)代設計產(chǎn)品不僅適宜于大批量生產(chǎn)，而且大大降低了生產(chǎn)成本，使多數(shù)人能夠承擔。而戰(zhàn)后隨著各國經(jīng)濟的恢復，人們的物質(zhì)生活不斷得到滿足。物質(zhì)文明的高度發(fā)達，在人們對物質(zhì)需求渴望得到滿足的同時，也營造著精神上的極度匱乏與空虛，這就需要“個性化”、“人性化”的產(chǎn)品來撫慰和平抑人們難以企及的心靈渴望。
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